поддержку у Антона Мауве (1838-88), мужа одной из своих кузин. Мауве был
известен как один из удачливых художников. Именно он выслал Винсенту из
Гаага первый набор акварельных красок, тем самым предоставив Винсенту
возможность впервые попробовать работать в красках. Винсенту нравились
работы Мауве, и он был благодарен за любой совет, который тот мог ему дать.
Их общение было приятно обоим, но ему не суждено было продолжиться. Мауве
не захотел поддерживать отношения с Вансентом из-за того, что тот жил с
проституткой.
Винсент Ван Гог встретил Класину Марию Хурник (1850-1904) в конце февраля
1882 года в Гааге. В то время она носила под сердцем своего второго ребенка
Вскоре эта женщина, известная как Син, переехала к Винсенту. Они прожили
вместе следующие полтора года. Их отношения были довольно бурными, из-за
неустойчивых характеров обоих, а также из-за того, что они долго жили в
абсолютной нищете. Письма к Тео показывают, что Винсент был привязан к Син
и, особенно, к ее детям, но искусство всегда было на первом месте для него
– исключая, конечно, другие потребности, например, пищу. Син и ее дети
позировали для десятков работ Винсента, и за этот период он значительно
вырос как художник. Ранние, более простые его рисунки шахтеров в Боринаже
явились подспорьем для более совершенных и эмоционально наполненных работ.
Возьмем, например, «Син, Сидящая на Корзине, с Девочкой». В этой картине
Винсент мастерски передал тихий семейный уют, и подчеркнул чувство отчаяния
– ощущения, которые олицетворяют 19 месяцев совместной жизни с Син.
1883 год явился еще одним годом перемен для Ван Гога: как в его личной, так
и творческой жизни. Винсент начал экспериментировать с масляными красками
еще в 1882 году, но только в 1883 он стал писать маслом все чаще и чаще. По
мере того, как Винсент приобретал больше опыта в рисовании, его отношения с
Син ухудшались, и в сентябре они расстались. Также как в Боринаже Винсент
переживает личную трагедию в одиночестве. Из-за чувств к детям Син Винсент
с большим сожалением покинул Гаагу. В середине сентября он направляется в
Дренте, провинцию в торфяном районе северной Голландии. Следующие шесть
недель Винсент вел кочующий образ жизни, переезжая по району и рисуя
пейзажи и портреты местных жителей.
В 1883 году Винсент снова вернулся домой к родителям, на этот раз в Нуэнен.
И весь следующий год Винсент продолжал совершенствоваться в рисовании. В
течение этого периода он пишет картины десятками. В основном это портреты
прядильщиков и ткачей. Но больше всего Винсент любил рисовать местных
крестьян – отчасти потому, что Ван Гогу были близки эти бедные работяги и
отчасти – потому, что он был большим почитателем Милле, который писал свои
картины с работающих в полях крестьян.
Этим летом произошло еще одно трагическое событие в личной жизни Ван Гога.
Винсента полюбила Марго Бегеман, чья семья проживала в соседнем с
родительским доме, и эмоциональный поворот в отношениях побудил ее к
попытке самоубийства путем отравления. Данный инцидент стал для Винсента
настоящей трагедией. Марго поправилась, но данный эпизод настолько
расстроил Винсента, что он очень часто ссылался на него в письмах в разных
контекстах.
Поворотный момент 1885: Первые Великие Работы
В начале 1885 года Ван Гог продолжает серию портретов крестьян. Он
рассматривает это, как «уроки» -- работы, которые продолжают
совершенствовать его умение в подготовке к наиболее важной работе того
времени. Винсент трудился март и апрель напролет, не надолго прервав свою
работу в связи со смертью отца 26 марта. Отношения Винсента с отцом были
очень напряженными последние несколько лет, и, хотя Винсент, конечно, не
был рад кончине отца, но эмоционально был достаточно отстранен и продолжал
работать.
Все годы усердной работы, постоянное оттачивание техники и попытки работать
маслом – все это послужило ступенями к созданию первого шедевра Винсента
Ван Гога: «Едоки картофеля».
Над «Едоками картофеля» Винсент работал весь апрель 1885 года. Он делал
очень много набросков для окончательной, большой версии, писанной маслом на
холсте. «Едоки картофеля» признаны первым величайшим произведением
художника, да и он сам был вдохновлен результатом. Хотя любая критика
приводила Винсента в бешенство и расстраивала его (его друг, разделяющий
взгляды, художник Антон Ван Раппард не оценил картину, а его комментарии
побудили Винсента разорвать их отношения), Винсент был доволен результатом,
и таким образом начался новый, более уверенный и технически полный виток
его карьеры.
Ван Гог продолжал работать до конца 1885 года, но все-таки опять
почувствовал себя истощенным и нуждающимся в новом источнике вдохновения. И
в начале 1886 года он поступил в Академию в Антверпе, однако уже через
месяц он задыхался в стенах узкого и непробиваемого подхода преподавателей.
На протяжении всей жизни Винсент демонстрировал свою приверженность к
практической работе, считая, что формальное обучение не поможет на пути к
успеху. Винсент работал пять тяжелых лет, чтобы отточить свой талант и
созданием «Едоков картофеля» он доказал, что стал первоклассным художником.
Но Винсент продолжал совершенствовать себя, искать новые идеи, применять
новые различные техники письма – все для того чтобы стать художником такого
уровня, к которому он действительно стремился. В Голландии он достиг всего,
что мог. И было самое время отправляться исследовать новые горизонты и
начать путешествие, которое позволило бы ему еще больше оттачивать свое
умение. Винсент покинул Голландию, чтобы найти ответ в Париже и . . . . в
обществе Импрессионистов.
Новые начинания: Париж
Винсент Ван Гог в начале 1886 года написал своему брату Тео, пытаясь
убедить последнего, что Париж-это то, что Винсенту нужно. Тео слишком
хорошо знал непостоянство характера брата и воспротивился его приезду. Но,
как всегда, неугомонный Винсент просто приехал в первых числах марта в
Париж, и Тео ничего не оставалось делать, кроме как принять брата.
Парижский период Ван Гога был очень удачным, из-за той роли, какую он
сыграл для него как художника. К сожалению, два года, прожитые Винсентом в
Париже менее всего освещены документально. Это еще раз показывает на то,
как зависят биографы от переписки Винсента и Тео для выявления фактов. А
поскольку братья жили в Париже вместе, в квартире Тео на 54 rue Lepic в
Монматре, то, соответственно, переписку не вели.
Тем не менее, важность пребывания Винсента в Париже очевидна. У Тео, как
торговца предметами искусства, было очень много связей, и Винсент
знакомится с начинающими парижскими художниками. Два года пребывания в
Париже Винсент провел, посещая ранние выставки Импрессионистов, где
выставлялись работы Дега, Моне, Ренуара, Писсарро, Сёра и Сислея. Не
возникает сомнений, что на творчество Ван Гога оказали методы
импрессионистов, но он всегда оставался верен своему неповторимому стилю. В
течение двух лет Ван Гог использовал некоторые элементы техники
импрессионистов, но он никогда не позволял их сильному влиянию завладеть
собой. В 1886 году Винсент с большим удовольствием рисует окрестности
Парижа. Его палитра стала отходить от темных, традиционных цветов
голландской родины, и он стал использовать трепещущие краски
импрессионистов. Кроме того, в придачу к комплексной многогранности стиля
Ван Гога, в Париже он стал проявлять интерес к искусству Японии. Япония
только недавно приоткрыла двери перед «неверными» после веков культурной
блокады, и в результате этого продолжительного изоляционизма, западный мир
просто сходил с ума по всему японскому. Ван Гог стал приобретать
значительное количество японских гравюр на дереве (в настоящее время
находятся в коллекции Музея Ван Гога в Амстердаме) и его работы в этот
период (например, «Портрет Папаши Танги») отражают и вибрирующее
использование цвета, почитаемое импрессионистами, а также четко
прослеживается японское влияние. Хотя Ван Гог всего сделал три копии с
Японских гравюр, японское влияние будет прослеживаться в его творчестве на
протяжении всей жизни.
1887 год в Париже ознаменовал себя как еще один год развития Винсента как
художника, но он также отнял у него часть самого себя, как морально, так и
физически. Непостоянство натуры Винсента положила тень на их отношения с
Тео. Настаивая на переезде к Тео, Винсент надеялся, что это поможет им
легче распоряжаться расходами, а также позволит Винсенту более легко
посвятить себя искусству. К сожалению, совместное проживание двух братьев
также отразилось на их отношениях друг с другом, добавив напряженности. К
тому же, Париж невозможен без страстей, и в течение этих двух лет Винсент
подорвал себе здоровье из-за неполноценного питания, чрезмерного
потребления алкоголя и курения.
Как и на протяжении всей своей жизни, плохая погода в течение зимних
месяцев действовала на Винсента раздражающе и угнетающе. Для него не было
большего счастья, чем проводить время на природе в хорошую погоду. Рисуя ли
или просто прогуливаясь, Винсент Ван Гог жил для солнца. За тусклые зимние
месяцы 1887-88 годов в Париже Ван Гог обессилил. И опять повторилось то же:
два года, проведенные Ван Гогом в Париже оказали огромное влияние на его
развитие как художника. Но он уже нашел то, что так долго искал, и настало
время уезжать. Никогда не будучи счастливым в больших городах, Винсент
решил покинуть Париж и последовать за солнцем, и за своей судьбой, на юг.
Студия Юга
Винсент Ван Гог поехал в Арль в начале 1888 года, подгоняемый рядом причин.
Утомленный бурной энергией Парижа и долгими зимними месяцами, Ван Гог
отправился искать теплого солнца в Провансе. Другая причина заключалась в
том, что Винсент мечтал создать своего рода коммуну художников в Арле, где
бы его товарищи из Парижа могли бы найти убежище, вместе работать и
поддерживать друг друга в достижении общей цели. Ван Гог сел на поезд до
Арля 20 февраля 1888 года, подогреваемый мыслями об выдающемся будущем, и
восхищался пролетающими за окном пейзажами, которые по мере приближения
