пилястрах у продольных стен. Потолок разделен каркасом на поля, которые
членятся штукатурными тягами.
В отличие от решения лecтничных клеток во дворцах Стрельны и Петергофа,
парадная лестница находится не у задней стены Becтибюля, а справа от нее.
Камины в вестибюле более позднего происхождения.
На cтeнe установлена памятная доска с изображением дельфинов и цар ского
герба. На ней высечен латинский текст: «PETHUS PHIMUS DEI GRATIA ROSSIAE
IMPERAТОR AEDIFICAHE SIBI DOMUM HOC LOCO QUOD EST REVALIAE ANNO 1718 JULII»
(Петр I, божьей милоcтью император всероссийский, приказал построить себе
на сем месте дом в Ревеле в июле 1718 года).
На доске есть и инициалы архитекторов, сыгравших особенно существенную роль
в создании дворцово-паркового ансамбля: Arch.: NM (Никколо Микетти),MS
(Михаил Земцов).
Сейчас в вестибюле находятся три скульптуры: копия Венеры Милосской
(изготовил в Риме в 1859 году скульптор Г. Босс) и два льва -копии с работы
скульптора А. Кановы (оригинал находится в Риме в соборе св. Петра).
Скульптуры доставлены в Таллинн с мызы Мууга, принадле жавшей академику
Тимолеону фон Неффу.
Слева от вестибюля было фойе, служившее, вероятно, и гардеробом. В правом
крыле цокольного этажа, напротив лестничной клетки, находилась кухня с
открытым дымоходом и подсобными помещениями.
ПАРAДНЬЙ ЗАЛ.
История строительства.
С того дня, когда Петр I и Н. Микетти определили место закладки парка и
фундамента дворца, до начала отделки, в том числе покрытия штукатуркой
кирпичных стен и создания лепных украшений, прошло 5 лет. В парадном зале
работы начались 8 августа 1723 года. За две недели до этого Петр I закончил
свой очередной, уже 11-й, визит в Таллинн, который оказался последним.И
глав ному архитектору Н. Микетти не довелось увидеть претворенным в жизнь
проект зала. Но отсутствие этих двух людей, определявших ход событий, не
остановило работы «на строительстве дома и огорода Его Императорского
Величества в роще при Ревеле», как отмечалось в посылаемых в Петербург
отчетах. По тpaдиции считается, что Кадриорг назван так но имени Екатерины
I. Но это название появилось в документах лишь в 1740 году: в русских
грамотах -«Екатериненталь», на немецком языке - «Katharinental».
Проект зала не сохранился. Наверное, он в ходе строительныХ работ так
истрепался, что был выброшен. Тем не менее по отчетам о ходе строительства,
которые посылались царю, а позднее Екатерине I, можно получить
исчерпывающее представление о событиях и участии в них отдельных мастеров.
Мастеров, которые на высоком художественном уровне воплощали в мате- риале
плаСТический декор в римском стиле, было несколько.
Весь Кадриоргский ансамбль, как и зал, ставший его художественной вершиной,
является примером успешного творческого сотрудничества худож ников
различных национальностей, в котором главный архитектор сравним с
дирижером.
Одним из главных интерпретаторов идей Н. Микетти, касающихся парадного
зала, следует считать Антонио Квадри, представителя известного итальянского
рода лепных дел мастеров. Раньше он работал по собствен- ным эскизам в
Большом дворце Петергофа, в Эрмитаже и павильоне Марли. Хотя пребывание А.
Квадри в Таллинне было нeпpoдoлжительным (31.VII.1723-6.IX.1724), под его
руководством выполнен тонкий по форме лепной декор на зеркальном своде
потолка: акантовые листья, украшения в форме женских лиц, ряды раковин,
венки с дубовыми листьями, желудями, фруктами, опоясывающие края плафонов.
В то же время А. Квадри изготовил образцы для свинцовых маскаронов
фонтанов. После года плoдотворной работы он вернулся в Петербург .
При реализации круглой пластики Антонио Квадри обратился за помощью к
скульптору Саломону Цельтрехту. С. Цельтрехта нанял подмастерье архитектора
Михаил Земцов, и он приехал из Стокгольма 1 сентября 1723 года. Тогда М.
Земцов был очередным, но истинным руководителем работ в Кадриорге. С 1
января 1724 года до последнего этапа отделки парадного зала за ним следовал
«архитектурный студент» Григорий Небольсин.
Цельтрехт изготовил из глины модели сидящих в балансирующих позах гениев
славы и затем сам выполнил их в материале. Он также сделал из дерева формы
для литья ажурных капителей для пилястров. под руководством С. Цельтрехта
созданы камины с исключительно богатым лепным декором (в 1725-1727 годах).
Пышные камины украшены выпуклыми раковинами и гирляндами, круглыми вазами с
букетами цветов и бюстами
улыбающихся женщин, у которых складки одежды как бы трепещут на ветру.
Каменные детали каминов и кронштейны в боковых стенках балконной двери
вытесал Генрих фон Берген из Риги, работавший в Таллине до начала 1725
года. он, кстати, считался некоторыми искусствоведами основным автором
лепного декора дворца. Но, как доказывают oтчеты периода строительства, на
самом деле он выполнял обязанности скульптopa-кaмeнoтeca.
Уникальность кадриоргских каминов можно ощутить полнее, если вспомнить, что
во дворцах, построенных по приказу Петра I, сохранилось шесть с половиной
художественных каминов, из них два -в Таллине.
Лепные работы в парадном зале выполнял и таллинец Маттиас Зейдтингер. По
уцелевшим платежным ведомостям удалось установить, что он сделал четыре
хорошо исполненных фигуральных тондо. Два из них находятся над оконными
проемами около балконной двери, два -над дверьми, котoрые вели в Цветочный
сад. Мотивом двух последних тондо является «Юстиция» с весами Правосудия и
«похищение Ганимеда». (Согласно античному мифу, прекрасный Ганимед, сын
Тpoянского царя, так понравился Зевсу, что тот, приняв облик орла,
спустился на землю и похитил юношу, чтобы сделать его виночерпием богов на
олимпе).
Рельефные лепные фигуры над открывающимися в Нижний сад Окнами, видимо,
тоже аллегоричны. Так как какие-либо надписи отсутствуют, то остается
предположить, что это «Царь в облике Посейдона» и «Даная». Изображение
мужчины в царском одеянии, который взмахом посоха как бы приводит в
действие фонтан с дельфином, по-видимому, является намеком на самого Петра
I, на его роль в основании парка и фонтанов. Не исключено, что женщина на
четвертом тондо, сидящая в ожидании падающих с неба лучей, должна
напоминать Данаю и явившегося к ней в виде золотого дождя Зевса, намекая на
участие Петра I в судьбе Екатерины I, ставшей из служанки царицей.
Создатель рельефных тондо Маттиас Зейдтингер был умелым организатором. Он
обучал 49 человек штукатурному и лепному делу. В этот состав летом 1723
года входили подмастерье лепных дел мастера-С. Иванов и 9 петербургских
штукатуров, 12 изучающих лепное дело кaмeнoтec, 27 солдат гарнизона. М.
Зейдтингер работал во дворце до начала 1725 годa.
Осенью 1727 года лепные работы в зале подходиди к концу, отделкой
занимались: скульптор С. Цельтрехт, подмастерье лепных дел масте:ра С.
Иванов и 2 петербургских квадратора -Исаак Фокин и Архип Кириллов.
О цветовом решении с 1720-х годов данные не сохранились, но кое-чтo
проясняется, благодаря составленным дворцовым архитектором Жaкoм Брокетом
заказам на ремонтные материалы, неoбxoдимыIe для восстаново- ления дворца,
пострадавшего во время пожара 1745 года. Можно достаточно уверенно
утверждать, что при восстановлении немного закоптелого и осыпавшегося
декора цветовое решение не изменилось, а было лишь обновлено. Наряду с
мелом использовался для этого медный купорос, дающий синий цвет с
зеленоватым оттенком. Судя по полихромии на раскрытых и обновленных в ходе
ремонта 1974 года коронах, в их отделке применялось сусальное золото,а
камни корон были окрашены в синий и кpacный цвета. Позолочены были и
фанфары, нимб из палочек над коронами, лиственные мотивы на раковинах лизен
верхнего пояса стен, возможно, и некоторые мотивы на потолке.
В серый цвет стены окрашены в 1974 году в соответствии с архивными данными
за 183о год, так как более ранние сведения. тогда еще не были найдены.
Новый облик зала отличается от первоначального еще некоторыми деталями:
вместо паркетного был пол из полированных кaмeнных и черно-белых кафельных
плит, застекленные дубовые двери и oконные paмы покрыты олифой, задвижки и
дверные ручки литые латунные и oбтoчeнные.
РОСПИСЬ ПОТОЛКА.
12 января 1723 roдa М. Земцов написал секретарю царя А. Макарову о потолках
следующее: «Которые штукатурною работою уже к совершенству приближаются, а
на потолках праздные места для мaляpной работы оставлены, о кой неизвестно,
как малевать прикажут , хотя господин Микетти Приказал мнe, чтобы на них
малевать гиштоpии Тицита (Тацита -Ю.К.) и Oвида, но мне неведомо, какие
именно и каким образом, аль фрешо (фрески -Ю. К.) или иначе, поэтому
всенижайше пpoшу Вас, моего милостивого господина, представить Его
Императорскому Величеству повелеть, к этой работе к весне маляры надобны, а
из здешних невозможно получить, или за весьма высокую оплату Фика, и на что
я ожидаю милостливой резолюции».
«Милостивая резолюция» царя последовала 20 июня. Петр I приказал
Адмиралтейству отдать в распоряжение М, Земцова корабль для поездки в
Хельсинки и Стокгольм, чтобы найти там живописцев.
М. Земцову удалось нанять в Cтокгoльмe скульптора Саломона Цельтрехта, но
пришлось вернуться без живописцев. Таллинского портретиста Иoraннa Хейнриха
Фикa для работ в парадном зале не наняли, хотя он и осуществил Becной 1721
roдa рocпиcь пяти потолков во флиreлe, обращенном к морю.
С восшествием на престол Екатерины I летний дворец, расположенный вдали от
двора, предавался все большему забвению. Есть основания полагaть, что
потолки дворца весной 1746 roдa еще не были расписаны. Дворцовый архитектор
Жак Брокет отмечал в ремонтной смете 1745 roдa, что необ- ходимо поправить
росписи во флиreляx, но ни слова не roвоpит о росписях потолка в парадном
зале. А ведь во время пожара 1745 roдa они могли покрыться копотью и
нуждаться в обновлении.
Ж. Брокет намеревался нанять в 1746 roдy для росписи дворцовых потолков
Taллиннского художника Лондицepa-млaдшero. На это было получено разрешение
Канцелярии от строений Пeтeрбypra.
