несущих в себе одинаковую генетическую информацию. Они всегда похожи и
именно о них написано огромное количество историй, начиная от Шекспира и
заканчивая Стивеном Кингом.
Если рождаются нескольких ИДЕНТИЧНЫХ близнецов - их называют, либо
"несколько близнецов (или детей-близнецов)", либо просто "близнецы".
Выражение "ДВОЙНЯ" - обозначает неидентичных (двуяйцовых) близнецов. Тех,
которые родились в результате оплодотворения ДВУХ яйцеклеток. Они похожи не
больше, чем обычные брат и/или сестра.
Выражения "ТРОЙНЯ, ЧЕТВЕРНЯ, ПЯТЕРНЯ и т.д." - означают соответственно - 3,
4, 5 и более детей, рожденных одновременно. Уточнение: Здесь речь идет о
таких рождениях, где ВСЕ дети разнояйцовые, то есть ВСЕ родились от
оплодотворения РАЗНЫХ яйцеклеток. И о таких рождениях, где есть и
идентичные близнецы (один или несколько) и их неидентичный брат и/или
сестра (или несколько).
ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕВОДА
Слова "Twin и Twins" переведены и в смысле - "близнец" и "близнецы" (см.
выше) соответственно, и в смысле "двойни" (см. выше). В английском языке
нет подобного разграничения (как и в случае, когда слово "you" может быть
переведено и как "вы" (вежливая форма) и как "ты").
Слово "Multiple" (или Multiples), которое дословно переводится как
"множество" - переведено как "близнецы", "несколько близнецов", "несколько
детей-близнецов", либо "дети-близнецы". Вариант выбирается в соответствии с
наиболее близким смыслом.
ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕВОДА, АЛЛЮЗИЙ
Одной из важнейших составляющих художественного наследия Г.Мелвилла
"являются литературные заимствования как в узком (совпадение текстовых
фрагментов), так и в широком (перекличка сюжетов, использование имён,
названий, реминисценции любого рода) значениях. Культурное пространство
произведений писателя чрезвычайно многообразно: античность, Библия, мировая
классика. В результате синтеза различных источников осуществляется выход за
пределы одного текста; тем самым писатель достигает творческого диалога с
культурным наследием прошлого. Каждая эпоха, каждый период в истории
литературы, каждое литературное направление и тем более творчество
отдельных авторов характеризуются своим отношением к употреблению аллюзий,
выбору источников и определению той роли, которая отводится им в
художественных произведениях. Известно, что каждый автор отличается тем,
кого он цитирует, и тем, каким образом, в каком виде вводит цитаты в свой
текст. В творчестве Мелвилла представлены аллюзии и цитаты разных типов. В
меньшей степени представлены аллюзии афористичного характера (пословицы,
поговорки, афоризмы), в большем количестве используются цитаты из
литературных произведений, причем Э.Спенсер и В.Шекспир наиболее частотны.
Цитирование является одним из структурообразующих и организующих элементов
повествовательной ткани многих произведении Мелвилла. Одной из основных
функций аллюзий и цитат является активизация в сознании читателя
определенных «затекстовых пластов» и представление авторского текста в
«созвучных ему внешних контекстах», привлечение внимания к отдельным идейно-
стилистическим решениям. Авторский текст включается в сложную систему
культурных ассоциаций и сопоставлений.
Мелвилл трепетно относится к прецедентным текстам, включает их в свои
собственные с большим пиететом. В этом он верен своей эпохе. Все аллюзии
служат для того, чтобы расширить семантику отдельных образных связей,
отточить и заострить характеристику персонажа. Известно, что романтическая
ирония — одно из основных свойств поэтики позднего творчества писателя,
однако ирония не касается и почти никогда не возникает от взаимодействия
разных текстов внутри мелвилловского, от взаимодействия аллюзии или цитаты
из классического произведения с текстом писателя. Таким же трепетным
оказывается отношение и к библейскому тексту. И это несмотря на тот факт,
что писатель «создавал свою собственную Библию» — необыкновенное
богохульство по тем временам. Распознавание аллюзии в текстах Мелвилла не
столь сложная задача для переводчика, так как аллюзия оказывается весьма
прозрачной. Она всегда содержит имя персонажа, ссылку писателя на автора
высказывания. Тем не менее среди переводчиков нет единства относительно
комментирования цитат и аллюзий в переводе. Так, например, перевод рассказа
«Веранда», выполненного С.Сухаревым, содержит немало комментариев
переводчика, которые помогают русскоязычному читателю воспринять объем
культурно-эстетической информации рассказа. С.Сухарев дает сведения об
источнике, объясняет из каких произведений Шекспира заимствованы имена
(Титания, Оберон). Тщательно прокомментированы реалии (Кааба, День
благодарения, Вестминстерское аббатство и др.), даются объяснения
географическим названиям (Грейлок, Кито, Пещера Одрллама и др.). Все эти
сведения в определенной степени упрощают читателю процесс восприятия
текста.
Перевод рассказа Мелвилла «Энкантадас, или Заколдованные острова»,
выполненный М.Лорие, адресован филологически более подготовленному читателю
Каждый из десяти очерков, составляющих структуру произведения, предваряется
пространным эпиграфом. Общеизвестно, что эпиграфы являются цитатами из
«Королевы Фей» Э.Спенсера. Их функция - эмоционально настроить читателя на
восприятие отдельного сюжета, ключевого образа фрагмента произведения.
Эпиграфы даются в переводе В.Топорова, что отмечается в сноске, а ссылки на
автора строк эпиграфа нет.
Без учета интертекстуальных связей, без знакомства с реальным художественно-
эстетическим контекстом произведения в переводе, его восприятие читателем
оказывается неполным, поэтому проблема переводческого комментария должна
изучаться и должны быть выработаны основные принципы его создания, что
составляет дальнейшую перспективу исследования.
Выводы по главеI
Таким образом, мы убедились, что перевод – это самостоятельное понятие,
обладающее своими свойствами, и эту проблему не стоит отождествлять с
другими.
Также следует отметить и многогранность перевода. Перевод предполагает
различные подходы, то есть одно и то же предложение можно перевести,
например, с различной стилевой окраской. И одно и то же слово имеет
множество синонимов в языке перевода. Об этом можно говорить до
бесконечности.
Итак, перевод – сложное многогранное понятие, требующее от специалиста не
только безупречного знания языка, но и умения различать смысловые, стилевые
и так далее оттенки письменной или устной речи; знания истории языка и
знание самой истории и развития культуры общества.
ГЛАВА 2
Социо-культурные аспекты перевода
2.1. Культурно-коннотативный компонент лексики
Как известно, слово - носитель не только актуальной информации,
передаваемой в ходе повседневной речевой коммуникации; оно вместе с тем
аккумулирует социально-историческую информацию, интеллектуальную и
экспрессивно-эмоциональную, оценочную, общегуманистического и конкретно
национального характера. Такая информация и составляет
социальноисторический, национально обусловленный культурный компонент
смысловой структуры слова. Это объективно существующее понятие. "У каждой
эпохи, - писал К. Чуковский, - есть свой стиль, и недопустимо, чтобы в
повести, относящейся, скажем, к тридцатым годам прошлого века, встречались
такие типичные слова декадентских девяностых годов, как настроения,
переживания, искания, сверхчеловек... В переводе торжественных стихов,
обращенных к Психее, неуместно словечко сестренка... Назвать Психею
сестренкой - это все равно что назвать Прометея братишкой, а Юнону -
мамашей". Этот компонент смысловой структуры слова участвует (чаще
имплицитно) в процессе повседневной речевой коммуникации, объективно
учитывается в словоупотреблении.
Культурный компонент смысла слова для носителей конкретного языка
непосредственно выявляется в текстах, в которых так или иначе, по тому или
иному поводу сопоставляются социально-исторические срезы эпох, сложившиеся
стереотипы мышления, речевого поведения представителей разных слоев
общества, профессий, политических групп и т.п. Обычно это находит свое
выражение в так называемых оценках речи, в более развернутом виде - в
комментирующих контекстах, в детализированных толкованиях слов. Культурный
компонент значения слова становится очевидным при сопоставлении,
столкновении автором художественного произведения социально-речевых
характеристик персонажей.
Н.Ю. Шведова выдвинула и обосновала продуктивную мысль о языковых
условиях существования слова как об одном из важнейших (наряду с
внутренними свойствами слова) факторов его многоаспектного описания.
"...лексическая единица всегда существует одновременно в контексте класса,
в контексте текстовой последовательности и в содержательном
("обстановочном") контексте речевой ситуации". Как представляется (и это
подтверждает освещение данной проблемы Н.Ю. Шведовой), для выяснения и
описания культурного компонента смысла слова актуальны именно
"обстановочные" (содержательные) контексты.
"Обстановочный" контекст - исходный, опорный момент при характеристике,
описании слов, культурный компонент смысла которых обусловлен политическим,
идеологическим осмыслением соответствующих понятий и явлений
действительности, литературными реминисценциями и ассоциациями. "Из чисто
