геммы, как античные, так и нового времени. По заказам Екатерины II работают
крупнейшие мастера Западной Европы, в частности английские резчики братья
Браун. В результате заказов и покупок в Эрмитаже сложилось уникальное
собрание их работ, насчитывающее около двухсот резных камней – почти
половину их творческого наследия.
В 1770-х годах в Эрмитаже начали появляться нумизматические, а в 1780-
х годах – минералогические экспонаты.
Среди ценных материалов, собранных в Эрмитаже во второй половине XVIII
века, были и книги. В 1779 году была куплена библиотека Вольтера, ставшая
одной из самых знаменитых и недоступных достопримечательностей Эрмитажа. В
1785 году в Эрмитаж прибывает библиотека Дидро, купленная Екатериной II еще
в 1765 году при жизни философа. «Великая мастерица создавать сама себе
славу Екатерина, узнав о денежных затруднениях Дидро, купила его
библиотеку, оставила ее в пожизненном владении философа и назначила его
библиотекарем с выплатой ему жалованья за 50 лет вперед»[4]
Помимо картин и книг, эстампы, монеты и медали, мебель, фарфор,
серебро, табакерки, часы, минералы и многие другие высокохудожественные
изделия заполняли залы Эрмитажа. Все новые поступления размещались в
основном в залах Малого Эрмитажа, в галереях, где и без того уже было
тесно. Быстрый рост коллекций требовал дальнейшего расширения выставочных
помещений. В 1771-1787 годах по проекту архитектора Ю.М. Фельтена
возводится здание Большого Эрмитажа (которое позже стало называться Старым
Эрмитажем). На втором и частично третьем этажах этого здания разместились
коллекции. Сооружение отличается строгой простотой и монументальностью и
представляет собой образец «безордерного» классического здания конца XVIII
века.
По другую сторону Зимней канавки на месте Зимнего дворца Петра I в
1783-1787 годах выстроен Эрмитажный театр. Его творцом является архитектор
Джакомо Кваренги. Фасад Эрмитажного театра выдержан в духе строгого
русского классицизма конца XVIII века.
В первое время здесь ставились спектакли для императорской семьи.
Позже, в XIX и XX веках, на подмостках этого театра выступали многие
крупные мастера русской сцены. Сейчас в Эрмитажном театре работает лекторий
музея.
С начала XIX века в Эрмитаж начинают систематически поступать картины
русских живописцев, с 1825 года существует специальная экспозиция русского
искусства. Впоследствии эти фонды были переданы в Русский музей, основанный
в 1895 году.
В годы французской революции и в период последовавших за ней бурных
международных событий и наполеоновских войн систематический рост коллекций
Эрмитажа на некоторое время приостановился. После заключения Парижского
мира вновь предпринимаются шаги к увеличению музейного собрания, однако в
целом собирательство идет уже не в столь широком масштабе, как в
предшествующем столетии.
В 1814 году было сделано первое крупное приобретение XIX века – 38
картин галереи Мальмезонского дворца, принадлежавших первой жене Наполеона,
императрице Жозефине Богарне. Среди полотен были «Снятие с креста» Рубенса
и одноименное произведение Рембрандта, такие известные картины как «Ферма»
Поттера, «Утро», «Полдень», «Вечер» и «Ночь» Клода Лоррена и др.
В 1814 году в Амстердаме были приобретены полотна из коллекции
английского банкира Кузвельта, фактически положившие начало собранию
испанской живописи в Эрмитаже. Еще несколько полотен испанских художников
поступают в 1831 и 1834 году.
Отзвуком героических побед в Отечественной войне 1812 года явилось
создание в 1819-1826 годах Военной галереи Зимнего дворца, на стенах
которой были помещены 332 портрета военачальников, исполненных кистью
англичанина Дж. Доу и двух его русских помощников – А.В Полякова и В.А.
Голике.
С начала XIX века, очень медленно, Эрмитаж обретает самые начальные,
еще непрочные формы музейной организации. Создается несколько отделений,
вверенных хранителям. Но при этом Эрмитаж по-прежнему остается чисто
дворцовым музеем, находящимся в ведении придворной конторы.
Неудовлетворенность положения, в котором находился Эрмитаж, особенно
ощущалась по сравнению с европейскими музеями. Некоторые из них уже были
открыты для публики: Лувр, Дрезденская галерея, Прадо. Необходимость
реорганизации Эрмитажа, превращения его в публичный музей для России
становилась все более очевидной.
Необходимо было построить специальное музейное помещение. В 1839 году
архитекторы В.П. Стасов и Н.Е. Ефимов приступают к возведению Нового
Эрмитажа. Масштаб залов, конструкция перекрытий с особыми застекленными
окнами на потолке, одноцветная, равномерная окраска плоских стен, удобных
для развешивания больших картин, - все создавалось с учетом специфических
требований музея.
В 1852 году состоялось открытие публичного музея, т.е. музея,
доступного для публики. Тем не менее, еще долгое время выдавалось крайне
мало входных билетов, и продолжали существовать разного рода
ограничительные правила. Учет посетителей был строжайший.
Лишь в 1863 году был открыт свободный доступ в музей. С этого времени
посещаемость стала быстро расти, и достигла в канун первой мировой войны
внушительной по тем временам цифры – 180 000 человек в год.
Во второй половине XIX – начале XX века собрание Эрмитажа значительно
пополнилось не только за счет покупок за рубежом, но и благодаря
поступлению отечественных коллекций, а также материалов раскопок, которые
проводились под наблюдением Археологической комиссии, созданной в 1859
году. Некоторые приобретения имели для музея особо важное значение. Так,
коллекция маркиза Кампана, поступившая в 1866 году, содержала ценные и
разнообразные памятники античного искусства (скульптуры и керамики, и в том
числе знаменитая «царица ваз», статуи Августа, Юпитера и т.п.)
Значительно пополнили коллекции Эрмитажа собрание
А.П. Базилевского, купленное в Париже в 1884-85 г. (памятники византийской
культуры, первоклассные произведения прикладного искусства и др.), картины
из галереи дворца Барбариго в Венеции, купленные в 1850 году, собрание
французского маршала Сульто (1852г.), которое принесло шесть картин Тициана
из восьми, которыми располагает ныне музей.
Покупка в 1866 году в Милане «Мадонны Литта» Леонардо да Винчи, а в
1870 году в Перудже «Мадонны Контестабиле» Рафаэля и, наконец, в 1912 году
в Петербурге «Мадонны Бенуа» Леонардо да Винчи восполнили существовавший
пробел в показе творчества великих мастеров итальянского Возрождения.
Передача в 1885 году коллекции Царскосельского арсенала обогатила
Эрмитаж великолепными образцами западноевропейского и восточного оружия,
многие из которых уникальны.
Совершенно особое место в истории Эрмитажа занимает купленное в 1910
году у знаменитого русского графа П.П. Семенова-Тян-Шанского собрание
картин голландской и фламандской школ. Составлявшееся в течение полувека,
оно насчитывало около семисот работ. Крайне важно, что ученый собрал свою
коллекцию именно для Эрмитажа, отказываясь от более выгодных предложений.
Работы в этой коллекции были не всегда первоклассные, но принадлежащие
кисти самых разных и порою редких, не представленных ныне даже в музеях
самой Голландии мастеров.
Важную роль в пополнении коллекции в начале XX сыграли дары. Среди них
выделяются «Похищение сабинянок» Тьеполо, поступившее в 1910 году от С.М.
Волконского, картина «Апостолы Петр и Павел» Эль Греко, отданная музею в
1911 году П.П. Дурново. Подаренная в августе 1917 года академиком И.И.
Толстым коллекция русских монет и медалей увеличила уже имевшиеся собрания
почти в 4 раза.
Большую ценность представили переданные в 1911 году по завещанию из
коллекции Г.С. Строганова в Риме «Мадонна» Симона Мартини и из собрания
П.С. Строганова в Петербурге «Поклонение младенцу Христа» Филиппино Липпи.
Перед началом первой империалистической войны в Эрмитаже насчитывалось
уже 673 000 экспонатов.
Во время войны связи с военными действиями коллекции были временно
эвакуированы в Москву и Эрмитаж закрыт. Возобновил он свою работу уже в
1919-21 году как советский музей. Музею, располагавшемуся в
предреволюционном году в одном здании Нового Эрмитажа, были переданы
помещения Старого и Малого Эрмитажей. С 1922 года музей постепенно занимает
все большее количество залов Зимнего дворца, и, наконец, после
Отечественной войны все здание целиком.
В 1920-х годах значительное количество памятников пришло из
национализированных царских дворцов – Зимнего, Аничкова, Мраморного и
других. Немаловажны были поступления и из пригородных дворцов, в которых к
началу ХХ века скопилось значительное количество картин, в том числе ранее
входивших в состав Эрмитажа. Так, из Гатчинского дворца в музей вернулась
серия видов Дрездена работы Белотто и «Бегство в Египет» Тициана. Оттуда же
Эрмитаж получил прекрасный «Пейзаж» Гварди, картины Маньяско, Батони и
других итальянских художников XVIII века, полотно школы Рубенса «Сусанна и
старцы». Из Мраморного дворца поступило известное поступление Сурбарана
«Распятие». Голландская коллекция пополнилась работами XIX века,
находившимися в Аничковом дворце.
Тогда же в Эрмитаж были переданы художественные сокровища из
национализированных частных коллекций и собраний. Целиком или частично в
Эрмитаж поступили исключительно ценные собрания аристократических домов
Олив, Мятлевых, Воронцовых-Дашковых, Паскевича, Мусиной-Пушкиной,
