посещали такие звезды русской музыкальной культуры, как композиторы и
пианисты С.Рахманинов, А.Скрябин, знаменитые певцы Л.Сабинов, Ф.Шаляпин.
Неизменным успехом пользовалась хоровая капелла собирателя народных песен
Д.Агренева-Славянского, которая включала в свою программу и белорусские
песни.
В отмеченный период возрос интерес музыкантов к белорусскому народному
песенному творчеству. Русские композиторы М.Римский-Корсаков, С.Танеев и
некоторые другие обрабатывали белорусские песни и использовали белорусскую
тематику в своих произведениях. Выступления хора В.Теравского в Минске
содействовали популяризации белорусских народных песен. Нужда в
национальной музыкальной литературе частично была удовлетворена выпуском
“Белорусских песен с натопываниями” А.Граневича, “Белорусского песенника с
натопываниями для народных и школьных хоров” А.Роговского, публикацией
обработки белорусских песен для фортепиано М.Чуркина.
Большую роль в развитии белорусской профессиональной музыки сыграл
А.Роговский – автор сюиты для симфонического оркестра. Это было, пожалуй,
первое произведение белорусской музыки, исполнение которого пользовалось
значительным успехом в Вильне и Варшаве.
Изобразительное искусство во второй половине 19 – начале 20 веков.
Прекрасных успехов достигло белорусское изобразительное искусство.
На территории Беларуси после закрытия Виленского университета не было
высшего учебного заведения. Первым шагом на пути организации
профессиональной подготовки художников явилось образование в 1866 г.
Виленской рисовальной школы под руководством И.Трутнева – неутомимого
собирателя и исследователя картин на белорусскую тематику. В 90-е годы 19
века были открыты художественные школы В.Моаса в Минске и Ю.Пена в
Витебске.
Значительное влияние на развитие белорусской живописи оказало русское
искусство. В беларуси жили и работали русские живописцы К.Савицкий,
И.Шишкин. Целый период творческой деятельности И.Репина связан с
белорусской землей, когда он жил в своем поместье Здравнево на Витебщине. В
этюде “Белорус” художник отразил типичные черты белорусского народа.
И.Репин помог получить художественноу образование талантливым выходцам из
Беларуси: Ю.Пену, Л.Альперовичу, Я.Кручеру. Реалистические тенденции
русских художников-передвижников находтли живой отголосок среди белорусской
общественности.
В 1899 г. в Минске открылась выставка ппердвижников, где экспонировались
полотна В.Маковского, А.Васнецова, И.Репина, Р.Мясоедова, М.Касаткина.
Значительной фигурой в белорусской пейзажной живописи является
А.Горевский. Художник родился в Минской области, образование получил в
Петербургской академии искусств, где его способности привлекли внимание
других художников. Пейзажи А.Горевского “Липа”, “На родине”, “Берега реки
Свислочь”, “Вечер в Минской губернии” выделяются жизненной правдой и
высоким техническим мастерством. Художник был известен не только в России,
но и за границей, он получил звание академика живописи. Верный друг
русского мецената П.Третьякова, А.Горовский помогал в собирании его
известкой коллекции. Некоторые работы белорусского художника сейчас
находятся среди экспонатов Третьяковской галереи.
Известным художником бытового жанра был Н.Силивонович. Получивший
образование в Петербургской академии искусств, он создал ряд композиций:
“Дети во дворе”, “В школу”, “Солдат с мальчиком”, “Девочка”. Настоящим
реализмом выделяется картина “Пастух”. Н.Силивоновича пригласили для
участия в оформлении Исаакиевского собора в Петербурге.
За мозаичное полотно “Тайная вечеря” художнику было присвоено почетное
звание академика.
На рубеже 19-20 веков в белорусской живописи появился ряд талантливых
художников. Ю.Пен работал в бытовом и портретном жанре, Я.Кручера –
преимущественно в портретном жанре. Еще во время учебы в Академии
искусств, куда он попал с помощью Репина, художник получил известность
благодаря своей дипломной работе. После возвращения в Минск Кручера открыл
там в 1904 г. частную школу рисования. Белорусский живописец, график,
театральный декоратор и педагог Ф. Рушчиц в ранний период творчества
написал пейзажи, которые выделяются реалистическими показами родной природы
(“Минск зимой”, “Мельница”). В некоторых произведениях автора чувствуется
влияние импрессионизма и стиль модерна. Ф.Рушчиц оформил также ряд
спектаклей в одном из виленских театров.
В конце 19 в. началась творческая деятельность талантливого
белорусского художника В. Беланицкого-Бирули. В своем творчестве он
развивал традиции русской пейзажной живописи. Эмоциональные, лирические
произведения художника выделяются мягким колоритом. В ранний период были
написаны работы “Из околиц Пятигорска”, которую Третьяков приобрел для
своей коллекции, “Весна идет”, которая принесла автору первую премию
Московского общества художников. Дружеские отношения связывали художника с
Репиным. Ряд значимых работ Беланицкий-Бирули написал в послеоктябрьский
период.
К.Э. Альхимович создал полотна “Христианские страдатели”, “После
битвы”, “Смерть Глинского в тюрьме” и др., которые свидетельствуют о
прекрасном знании художественной истории своего родного края.
В белорусской графике второй половины 19 века самой значительной
фигурой стал М. Андриелли, автор иллюстраций к произведениям А.Мицкевича.
графические работы создали также А.Кашенский, К.Коганец, С.Богуш-
Сестраневич.
Широкое распространение в живописи получил пейзаж. Известными
произведениями этого жанра были “Земля”, “Эммигранты”, Ф.Рушчица; “Снег”,
“Белорусские могилки” Г.Вайсенгофа; “Неман”, “Осенний вечер”, С.Жуковского;
“Вечные снега”, “Зимний пейзаж”
Беланицкого-Бирули и др. Бытовому жанру посвящены картины “Часовщик”
Ю.Пено, “Портрет скрипача Жуковитского” Я.Кругера, “Прачки”, “Вечер в
семье” А.Альперовича.
Архитектура.
Сдвиг в экономической жизни общества привели к быстрому росту городов
(особенно тех, которые находились на железнодорожных путях), их
благоустройство, строительство водопроводов, проведение электрического
осветления. Происходили изменения в планировке городов. В результате
строительства в центральных частях городов появлялись новые площади и
бульвары, строились муравьиные многоэтажные города. Однако надо отметить,
что массовое городское строительство характеризовалось в первую очередь
деревянным одноэтажным жильем.
Процесс постепенного упадка классической архитектуры резко усилился в
середине 19 века. К концу 19 века в белорусском зодчестве преобладала
эклектика, которая выделилась некритическим использованием разностильных
форм: неоготика, необарокко, неорококо, неоклассицизма, неоромантического и
псевдовизантийского стилей. Неостили получили название “исторической
архитектуры”. Обычно банки и учебные заведения оформлялись под ренессанс,
театры – под барокко, костелы – под готику, православные церкви строились в
псевдовизантийском или псевдорусском стиле.
В другой половине 19в. наблюдался рассвет неоготического стиля,
который стал как бы официальным стилем католической церкви в Белоруссии.
Неоготические постройки возводились из красного хорошо опаленного кирпича,
фасады не оштукатуривались. Наиболее богатые храмы имели витражи, пол из
отлитых керамических плиток, фресковых росписей.
После подавления восстания 1863-1864г. распространение приобрели
псевдорусский или псевдовизантийский стиль с православном культивируемом
зодчестве. Русские архитекторы разработали типичные варианты православных
церквей, механически скопированные с византийских храмов; чтобы показать
заимствование русского зодчества от византийской архитектуры. Инициатором
строительства подобных храмов был граф Муравьев, поэтому в народе они
приобрели название “муравьевых”. Церкви, построенные в псевдорусском стиле,
можно встретить во многих городах и поселках Белоруссии. Наиболее значимыми
постройками этого направления можно считать мемориальный комплекс в деревне
Лесная (1908-1912), построенный в честь 200 летия победы русских войск над
шведами, и часовня князей Паскевичей в Гомеле (1870-1889).
В культовом зодчестве Белоруссии сложился и неоромантический стиль.
Наиболее известным памятником, в котором сочетаются мотивы романской
готической архитектуры, - Красный костел (котел Симона и Елены) в Минске,
построенный в 1908г. Храм имеет асимметрическую композицию с тремя башнями:
двумя маленькими и одной высокой, в его декоративном оформлении
использовались элементы готики (большое окно – роза, орнаментные пояса и
др.)
Вместе с неостилем в конце 19 века происходило становление нового
стиля – модерна. Для архитектуры модерна характерны переплетные линии,
асимметрические композиции, богатый лепной декор. Модерн применялся для
новых типов построек (железнодорожные вокзалы, мосты, промышленные
сооружения), использовал новые строительные материалы и конструкции
(цемент, металлическая арматура, фабричная крыша). Своей высокоискусственой
продукцией славились предприятия “Неман А”. “Неман Б”, “Баржев” и др.
Широко использовалось стекло, из которого делали даже крыши. Примером
архитектуры модерна является храм в Мире, некоторые жилые дома в Минске,
Гомеле, Гродно, Могилеве. Модерн просуществовал на территории Белоруссии до
первой мировой войны, однако широкого применения не получил.
Таковы основные направления развития Белорусской культуры во второй
половине 19 – начале 20 века.
Заключение
Конец 19-начало 20 века – период начала национального возрождения
белорусского народа. Рост национального самосознания белорусов привел к
формированию белорусских национальных политических организаций, к
образованию Белорусского социалистического общества.
Вторая половина 19 – начала 20 века – важный этап дальнейшего
развития белорусской культуры. Росло самосознание белорусов, расширялась
национальное движение за само выделение, развития языка и культуры. В
области образования происходили основные изменения: росло количество школ,
средних учебных заведений. Увеличивалось количество учащихся. Изменения
происходили и в подготовке педагогических кадров, организации женского
обучения, расширения образования среди рабочей молодежи. Дальнейшее
развитие получил профессиональный театр, музыка, живопись, архитектура.
Росло количество профессиональных театральных объединений, любительских
сообществ, разнообразных товариществ. Расширялись их творческие связи с
мастерами и обществами других регионов Российской империи, зарубежных
держав. Культура Белоруссии является неотъемлемой частью как общероссийской
так и мировой культуры.
