Народные традиции в современном костюме

Санкт-Петербургский Государственный

Университет Технологии и Дизайна

Кафедра конструирования и технологии швейных изделий

КУРСОВАЯ РАБОТА

на тему: Использование народного костюма

при создании современной одежды

группа: 3-ШД-1

студент: Галаган А.В.

руководитель: доц. Васеха Л.П.

оценка:__________________

Санкт-Петербург

1997г.

РЕФЕРАТ

Работа изложена на страницах печатного текста, содержит 15

иллюстраций, 1 таблицу и 1 график.

Объектом исследования является народная одежда.

Целью работы является проследить влияние народного костюма на

формы и декоративное оформление современного костюма.

Основной метод исследования - анализ моделей, созданных на

основе народного костюма.

Результатом исследования является определение степени

использования народных традиций в практике моделирования современного

костюма.

Внедрение результатов исследования рекомендуется при создании

разнообразных современных видов одежды на основе народного костюма,

возможность заимствования традиций народного костюма в настоящем и

будущем.

‘?„…?†€?^…

‚ведение

4

1. ^сследование особенностей народного костюма

6

1.1. ‘езонность одежды и народные традиции

6

1.2. ”ункциональность одежды и народные традиции

7

1.2.1. ?дежда длЯ службы

8

1.2.2. „омашнЯЯ одежда

8

1.2.3. ‚ерхнЯЯ одежда

9

1.2.4. ?дежда длЯ спорта и отдыха

10

5. ?арЯднаЯ одежда

2. ?азвитие использованиЯ элементов народной одежды в современном

костюме 13

2.1. ?ринципы построениЯ и декоративного оформлениЯ народного костюма

13

2.2. ^спользование народной одежды в современном моделировании (20-30-

е годы) 20

2.3. ‘оветское моделирование 30-х годов.

22

4. ^спользование народных мотивов в моделировании одежды

в 40-х - начале 50-х годов

25

5. ^спользование народных мотивов в моделировании

со второй половине 50-х и до наших дней

28

6. ”азы активности использованиЯ народных мотивов

34

3. ‘тепень использованиЯ народных традиций в практике

моделированиЯ современного костюма

36

‡аключение

38

Список литературы

41

Введение

?ароднаЯ одежда, обувь, создавшиесЯ на протЯжении многих веков,

являются неотъемлемой частью материальной культуры народа. ”ормы

одежды, конструктивное и декоративное решение их зависели от

климатических условий и уровнЯ развитиЯ производительных сил, от

занЯтий народа и сложившихсЯ исторических условий. ?ародный костюм

в своих классических, веками сложившихсЯ формах сконцентрировал

вековой опыт народа. ^менно поэтому длЯ большинства художников

основной смысл и ценность народного костюма, логике форм и

конструкций, рациональности и целесообразности.

^зучение образцов народного творчества в музейных коллекциЯх

страны убеждает, насколько органично в народном костюме соединены

утилитарные и эстетические качества. именно благодарЯ такому

соединению были созданы предельно целесообразные, а поэтому

чрезвычайно важные вещи. †изненнаЯ основа народного искусства, как и

костюма, в том, что оно всегда было обращено к человеку, к его

повседневной жизни, что и сделало его понЯтным. ^скусство народа

формировалось в течение длительной истории, сохранЯло все самое

ценное и оправданное жизнью, убирало все случайное.

?еобычайно самобытен и оригинален костюм народов, населЯющих

нашу страну, его характеризует богатство форм, своеобразие украшений,

разнообразие приемов изготовлениЯ. ?ародный национальный костюм не

ЯвлЯетсЯ застывшей в своих формах неизменной категорией. ?арод

вырабатывал и сохранЯл костюма формы, в наибольшей степени

соответствующие характеру его занЯтий, быту, географическим и

климатическим условиЯм, отвечавшие эстетическим представлениЯм о

красоте. Так ненцы, коми, эвенки и другие народы ?райнего ‘евера и

‘ибири носили и носЯт туникообразную одежду из оленьего меха,

формы, конструкции и материал которых находЯтсЯ в тесной взаимосвЯзи

с суровым климатом этих районов и охотничьим промыслом.

?лиматические условиЯ, род занЯтий определили повсеместное

распространение у русских, как и других славЯнских народов и их

соседей, традиционной зимней овчинной одежды, отличающейся у каждой

национальности формой, длиной, конструктивным и композиционным

решением, а так же способом ношениЯ. ^ такие примеры можно

приводить бесконечно. ?то говорит о том, что виды и формы

народной одежды представлЯют собой не случайное, а вполне

закономерное Явление, обусловленное всей жизнью народа или нации.

?бразцы народного творчества вдохновлЯют художников промышленного

искусства - керамистов, текстильщиков, мебельщиков, ювелиров, швейников.

Эмоционально-образное начало народного прикладного искусства,

художественная народная фантазиЯ особенно привлекательны длЯ художника-

модельера. Плавные линии арок памЯтников архитектуры, мотивы и ритмы

орнаментальных узоров деревЯнной резьбы, ППавловских платков,

структуры домотканых материалов находЯт отклик в творчестве

модельеров как ассоциативные источники.

‘овременный костюм оказываетсЯ созвучным народному в

использование похожих рисунков /клетки, полоски разных ритмов и

масштабов/, в игре фактур материалов или общем колористическом

решении. ‚есь ансамбль часто строитсЯ на применении элементов,

характерных длЯ народного костюма. ?латки, меховые головные уборы,

сапоги, поЯса уместно подчеркивают в современном костюме национальные

особенности. ?ародный костюм, в котором согласованы и соподчинены

все детали, подсказывает варианты решений современной одежды в

ансамбле. ‚ народном костюме соединены искусство обработки кожи,

плетение, ткачества, аппликации и вышивки. ’радиционный костюм каждого

народа ЯвлЯетсЯ памЯтником народного искусства, художественным

ансамблем, главным в котором ЯвлЯетсЯ сам человек.

Формы и конструкциЯ народного костюма находЯтсЯ в прЯмой

зависимости от вида материала, его пластических свойств, рисунка,

фактуры, цвета. ?ринципы композиционного построениЯ народного костюма,

четкость форм, линий, продуманнаЯ конструкциЯ, подчинение декора

покрою, соответствие материала и формы назначению костюма длЯ

современного специалиста ЯвлЯютсЯ примером дизайнерского подхода к

созданию современных образцов. ?окрой народной одежды прост и

экономичен. ‘оздаваЯ одежду, народные мастера старались использовать

материал полностью, цельными полотнищами, не резать его.

‚ вопросе эстетического решениЯ костюма народ исходил из

красоты материала, из формы и конструкции вещи. ’ак, народнаЯ одежда

из холста или шерсти, сохранЯЯ натуральный цвет волокон, ЯвлЯлась

хорошим фоном длЯ орнаментации. ‚ерхнЯЯ одежда из сукна /войлока/

или овчины декорировалась в основном аппликациЯми из цветной кожи,

сукна или нашивками из шерстЯных шнуров, кистей. ?дежда из тонких

тканей украшались, как правило, вышивкой, котораЯ располагалась по

линиЯм швов, краЯм, соединЯЯ отдельные части в единое целое,

подчеркиваЯ красоту формы костюма и тела человека. ?арЯдную одежду

изготавливали также из цветных узорных тканей.

1. ^сследование особенностей народного костюма

2. ‘езонность одежды и народные традиции

^нтересно, что такой фактор, как сезонность одежды, не ЯвлЯетсЯ

ни Ясно определЯющей величиной, ни направлЯющей силой, котораЯ

регулировала бы интерес художников-модельеров к народному искусству:

усиление или ослабление активности в процессе использованиЯ народных

мотивов наблюдаетсЯ в создании одежды и длЯ весны и лета, и длЯ

осени и зимы. ?апример, в 1945 году больше всего народные мотивы

используютсЯ в проектировании одежды длЯ весны. ?тражение их в

моделировании вещей длЯ лета, осени и зимы в том же году

составлЯет примерно одну и ту же величину /13-17 %/.

‚ 1948 году больше всего решений от народных прообразов

падает на осенние модели одежды /37 %/, меньше - на зимние /14%/.

?очти поровну разделили содержание мотивов народного искусства

модели одежды длЯ весны и лета /соответственно 27 и 23%/. в

дальнейшем можно установить факт превалированиЯ ассимилЯции народных

мотивов в моделировании одежды длЯ весны. ?то касаетсЯ первой

половины 50-х годов, где несколько меньше было мотивов народного

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14

Голосование

Как вы оцениваете работу нашего сайта? Отлично Хорошо Нормально Плохо Результаты