материалы, точно и искусно выбрать технику орнаментации. „омотканные

полотна, из которых шили одежду, отличались друг от друга

волокнистым составом (лен, коноплЯ, шерсть), имели различную толщину и

пластику. ^з более тонких полотен изготовлЯлась праздничнаЯ одежда,

из грубых - будничнаЯ. ?днако каково бы ни было назначение одежды,

пластические свойства тканей всегда использовались длЯ получениЯ

наибольшей выразительности формы.

?рнаментациЯ по средствам и технике соответствовала фактуре

украшаемых тканей. ?рЯмоугольнаЯ форма рубах из льнЯного полотна

благодарЯ его плотной структуре очень скульптурна. ?ак известно.

рубахи отделывались вышивкой сравнительно толстыми нитками из льна

или шерсти, органично сочетавшимисЯ с тканью и образующими

застилистые узористые плоскости. “зор выполнЯлсЯ преимущественно

лицевыми стежками таких вышивальных швов, как косаЯ стежка, гладь,

"набор". ‚ этом отношении показательна вышивка на марийских рубахах

с ее застилистым "ковровым" узором.

‚ тех случаЯх, когда пользовались тонкими тканЯми, например, длЯ

изготовлениЯ нарЯдных праздничных рубах с полными сборчатыми

рукавами, применЯлись другие материалы и другаЯ техника вышивки. ?ти

рубахи часто делались короткими, до поЯса или короче. „лЯ их

украшениЯ применЯлись тончайшие льнЯные или хлопчатобумажные нитки,

вышивка была двусторонней (техника "двустороннЯЯ гладь", "стЯги").

^зумительнаЯ красота вышивки белыми нитками на белом тонком

материале создавалась за счет игры светотеневых градаций. ‡десь

имеют значение не только пластические свойства основного и

отделочного материалов, но и техника вышивки: гладьевой шов,

достаточно гибкий по своей структуре, не огрублЯет мЯгкую легкую

ткань.

?о-другому отделывались головные уборы. —асто они представлЯли

собой сложные сооружениЯ с различными каркасами и прокладками, были

украшены выпуклым шитьем золотыми и мишурными нитЯми, бисером,

жемчугом, бусами, разнообразными подвесками, птичьими перьЯми, цветами.

“мение понЯть материал, максимально выЯвить его утилитарные и

художественные возможности способствовало не только правильному его

применению, но и эффективности декоративного решениЯ, изобретательности

в использовании декора.

?ародный костюм в собранном виде представлЯет собой ансамбль,

построенный на родстве линий покроЯ, форм силуэтов, на соответствии

фактуры и пластики тканей, на организующей роли декора и цвета, на

свЯзи утилитарных и художественных достоинств.

‘ледует подчеркнуть традиционность народного костюма, котораЯ

выражаетсЯ в целом рЯде принципов и качеств. ?ародному костюму

свойственны: рациональнаЯ конструкциЯ, обусловленнаЯ шириной домотканных

полотен, строением человеческой фигуры, назначением вещей в быту;

полнейшаЯ согласованность конструктивных линий и распределениЯ декора

(вышивки, тесьмы); ЯркаЯ цветоваЯ гамма, включающаЯ в себЯ

определенное количество цветовых тонов, издавна признанных народом

красивыми (красный, белый, синий, зеленый, желтый с добавлением

различных оттенков оранжевого, пурпурного, розового); обостреннаЯ

декоративность; традиционность объединениЯ различных вещей в ансамбль;

единство утилитарности и красоты, функциональности и целесообразности.

‚се эти черты имеют большое значение длЯ художников- модельеров

как принципы, которыми необходимо руководствоватьсЯ в творчестве.

‘ледует обратить внимание на те свойства народного костюма, которые

открывают перед художниками возможность эмоционального освоениЯ

народного искусства одежды. ?тими свойствами могут быть: форма и

покрой костюма, линии силуэта той или иной его формы, разнообразии

внутреннего членениЯ (конструктивные линии), представлЯющее интерес

точки зрениЯ не только рациональности, но и красоты. ^ми могут быть

также богатое декоративное убранство народных одежд, цвет, техника

узора, чувство материала и опыт использованиЯ его свойств длЯ

достижениЯ художественной выразительности решениЯ вещи, способность

пластически и декоративно организовать ансамбль.

?чевидно, именно эти черты народного костюма и составлЯют

содержание понЯтиЯ "народные мотивы", утвердившегосЯ в терминологии

нашего моделированиЯ с первых его шагов. ?ежду понЯтиЯми "народные

мотивы" и "народные традиции" нет противоречиЯ. ?ародные мотивы -

это конкретное преломление народных традиций в современном искусстве

созданиЯ вещей. ?ри этом имеютсЯ в виду народные художественные

традиции, т. е. художественные принципы и творческий метод народного

искусства, художественные и технические достижениЯ декоративно-

прикладного искусства, передававшиесЯ народом из поколениЯ в

поколение и сохранившие свое значение до нашего времени.

fлавнаЯ сущность народных традиций - это притЯгательнаЯ сила

эстетического воздействиЯ народного прикладного искусства, его

декоративность, мажор, тот самый оптимизм, передающийсЯ зрителю любого

времени вне зависимости от общепринЯтого общественного вкуса.

^спользование традиций этого искусства в моделировании одежды

тесно свЯзано с содержанием международной моды в одежде того или

иного периода, которое включает в себЯ представление об эстетическом

идеале красоты человека, его облике, силуэте и конструктивных

особенностЯх господствующей формы одежды; с принципами построениЯ и

декоративного оформлениЯ народного костюма, наиболее Яркими его

чертами, получившими развитие в моделировании современного костюма

(трактовкой того или иного мотива, мерой его приобщениЯ к

современным требованиЯм моды в одежде); с влиЯнием тех или иных

событий общественной жизни (выставки, фестивали).

2.2.Использование народной одежды в советском моделировании (20-30 годы)

?есмотрЯ на то что о моделировании одежды довоенного периода

имеетсЯ лишь небольшой материал, по тем публикациЯм, которые

сохранились в наши дни, удаетсЯ в какой- то мере проследить

тенденцию использованиЯ народных мотивов в моделировании одежды. ’ак,

оказались очевидными факты обращениЯ моделированиЯ к народным

образцам одежды, установление свЯзи между этими образцами и моделЯми

бытового костюма, установление аналогии в покрое, распределении

декора, цветовой гамме.

?огда говорЯт об особенностЯх моды и моделированиЯ одежды 20-х

годов, то свЯзывают их с представлением об идеале женской красоты,

характерном длЯ середины этого периода. ’аким иделом была в то

времЯ женщина с мальчишеской фигурой, без талии, с плоской грудью.

‚первые поЯвившиесЯ тогда платьЯ- рубашки свой формой и конструкцией

подчеркивали спортивность фигуры "женщины- мальчика". ?та форма

возникла не сразу. ?на пришла на смену прЯмой, несколько рыхлой,

удлиненной форме женского платьЯ, распространенной в начале 20-х

годов. ‹акониз новой формы, Ясные конструктивные членениЯ, простые

объемы и плоскости потребовали такого же простого и четкого

оформлениЯ, создав условиЯ длЯ контакта с формой и декоративным

строем народной одежды.

‚ моде 20-х годов имеетсЯ несколько направлений,

свидетельствующих о свЯзи с народным костюмом. ?апример, на обложке

одного из номеров журнала "?овости моды" изображено нарЯдное платье.

?о форме, силуэтным и конструктивным линиЯм, а также размещению

вышивки она напоминает крестьЯнскую рубаху. ‚ другом номере журнала

мы видим модель пальто, на решении которого сказалось влиЯние

традиционных черт русского костюма: отделка пальто вышивкой

напоминает косоворотку.

? попытках нашего моделированиЯ создавать одежду по мотивам

народного костюма можно узнать со страниц журнала "€телье", первого

советского журнала мод. ?ак утверждают описаниЯ в покрое и отделке

некоторых моделей одежды используютсЯ крой, колорит и приемы

украшениЯ, известные в народном костюме.

‚ некоторых моделЯх решение формы основываетсЯ на мотивах

казакина и рубахи одновременно - используетсЯ объемность формы

народной рубахи, ее стана и рукавов ("рЯзанский силуэт"), линиЯ

покроЯ казакина. ‚ украшении встречаютсЯ Яркость и контрастность

цвета (красного, белого, черного), применЯютсЯ сочетаниЯ различных

фактур тканей и кожи.

?а рисунке изображен проект костюма длЯ улицы и работы. ”орма

этого костюма прЯмаЯ, линии плеча слегка скошены. ?укав в

развернутом виде представлЯет собой трапецию, целиком выкроенную из

ткани без клиньев. ?одход к конструкции вещи здесь основывалсЯ на

рациональности народного покроЯ, свЯзывалсЯ с ограниченной шириной

ткани и стремлением к экономии. ?онструкциЯ платьЯ имеет прЯмые

линии. ‚место рукава - украшеннаЯ орнаментом пройма. ?ростаЯ удобнаЯ

форма, очертаниЯ линий и лаконичный узор отвечают распросраненным

тогда тенденциЯм в моделировании.

?есколько иной подход наблюдаетсЯ в решении модели платьЯ из

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14

Голосование

Как вы оцениваете работу нашего сайта? Отлично Хорошо Нормально Плохо Результаты