Ответы на вопросы к экзамену История дизайна и культуры
Это примерные ответы на вопросы, которые нам выдал Кагане С.М. перед
экзаменом на четвертом курсе ХГФ МГОПУ отделение «дизайн». Не то, чтобы тут
расписано вообще все, но кое в чем к сессии подготовиться помочь может. Кое-
какую инфу (модерн) несложно найти в книгах, рассуждения Маркса вставлены
как «хоть что-нибудь», вопрос не совсем об этом, но лучше что-то чем
ничего. Удачи!
Вопрос 1
Основные положения. Проблема «челоек – среда – предметный мир»
Прежде всего, хочется отметить, что слово "дизайн" имеет неоднозначную
трактовку. Основные переводы с английского включают: план, проект, чертеж,
узор, умысел, намерение. То есть дизайнер, с одной стороны, конструктор
(особенно в области промдизайна), с другой - оформитель, а если смотреть
глобально - человек, определяющий идеологию предмета, над которым он
работает (независимо от того, веб-сайт ли это, танк или визитная карточка).
Но так эта наука называется сегодня. До того это можно было назвать
преддизайн, искусство эпох предметных фетишей, тотемодизайн, мифодизайн,
теодизайн. И развивалось все это согласно тому времени, той духовной и
материальной культуре. Дизайн - одно емкое понятие, а включает в себя в
нашем сознании: массовый и элитный дизайн, китч, стайлинг, поп-дизайн,
единичный арт-дизайн, городской публишь-арт, архитектурный дизайн,
промышленный дизайн, Web-дизайн, графический дизайн, кустарный дизайн,
исторический футуро-дизайн, прогностический дизайн будущего, фито-дизайн,
коммерческий рекламный дизайн, информационный и программный дизайн, научный
сайнс-дизайн, текстовый дизайн...
+ из вопроса 2 что-нибудь
Вопрос 2
Дать характеристику ранних форм материальной культуры человечества
(основные достижения технического производства)
Кустарное, ремесленное производство (до 18 века) - предтеча дизайна: ручной
труд примитивные орудия труда, примитивная технология, малосерийное
производство, учитывались все потребности человека к вещи: полезность,
функциональное совершенство, удобство, красота, экономическая
целесообразность. Производством бытовых вещей издавна занимались
ремесленники. Понятно, что ремесленник - не дизайнер. Ремесленник делает
одну и ту же вещь из одного и того же материала. Вещи получались
индивидуальные, эксклюзивные, дорогие (при качестве) и производились в
малом количестве (сколько сможет осилить один человек) 6 принципов работы
кустаря: социологический, инженерный, эргономический, эстетический,
экономический, экологический.
Индустриальное машинное производство (конец 18 века начало 20 века):
производство создало "нечеловечные, холодные предметы" С приходом века
индустриализации дизайнер стал создавать прототипы изделий, которые с
помощью машин производили другие люди. Практика раннего дизайна была весьма
примитивной. Функциональностью и экономичностью производимой продукции
занимались инженеры, а дизайнеры отвечали лишь за ее эстетический вид.
Оказалось, что дизайнеры должны создавать прототипы массового машинного
производства, предварительно изучив технологию современного производства и
свойства материалов. Назначению изделий и простоте обращения с ними
придавали столь же важное значение, как и их внешнему виду. В скором
времени дизайнерские фирмы стали набирать в штат чертежников, модельщиков,
инженеров, архитекторов и специалистов по изучению рынка. 1785г. в Англии
начинает развиваться индустриальное машинное производство - специализация,
узкопрофессиональный подход, разделение труда, потоковость.
Этап Дизайна (с начала XX века): этот этап соединил достоинства предыдущих
двух этапов :) Дизайнер работает на промышленном производстве, использует
различные материалы и технологии. Дизайнер связан с массовым производством
и с его уровнем и возможностями, а эти возможности, к сожалению часто не
оправдывают ожиданий. Оформители и бутафоры украшают свои вещи, но дизайнер
- существо высшее, он обязан мыслить масштабно и разнопланово, он обязан
наперед представлять как поведет себя его будущее творение в своей среде
обитания, как оно повлияет на среду и как среда уживется с вещью, а главное
дизайнер должен придать вещи максимальную симпатию к человеку, к тому, для
кого вещь будет предназначена, кому она будет служить. Дизайнер обязан
сохранить чистоту идеи - функциональную обоснованность для формы,
материала, суперграфики т.е. всех составляющих. И в конце концов
предугадать необходимость создаваемой им вещи. А что же должен знать
дизайнер (художник -конструктор) создавая вещь. Быт, этнографию,
демографическую ситуацию, социологию быта (чтобы понять кто, когда, как и
до каких пор будет пользоваться вещью, рождающейся сегодня), психологию,
физиологию, медицину, эргономику, технологию изготовления вещи, свойства
материалов, возможные инженерные и конструкторские решения. Дизайнеры
знают, что в этом мире все соотносится друг с другом и человек воспринимает
это на подсознательном уровне. Проблема цвета, например, уходит в глубины
психологии. В зеленых комнатах почему-то простужаются, а ящик , окрашенный
в желтый цвет легче поднять, чем серый ящик того же веса. Это уже
колористика - наука о цвете. Практика показывает: там, где ценится работа
дизайнера и выполняются его рекомендации, продукция отличается высоким
качеством.
Вопрос 3
Развитие техники и производства. Ремесленные и мануфактурные формы
производства.
Теперь необходимо провести различие между двоякого рода вещами: кооперацией
многих однородных машин и системой машин.
В одном случае вся работа производится одной и той же рабочей машиной.
Машина выполняет все те различные операции, которые ремесленник выполнял
своим орудием, например ткач при помощи своего ткацкого станка, или которые
ремесленники последовательно выполняли при помощи различных орудий, причем
безразлично, были ли они самостоятельными ремесленниками или членами одной
и той же < мануфактуры >. Например, в новейшей < мануфактуре > почтовых
конвертов один рабочий фальцевал бумагу фальцбейном, другой смазывал клеем,
третий отгибал клапан, на котором отпечатывается девиз, четвертый выбивал
девиз и т.д., и при каждой из этих частичных операций каждый отдельный
конверт должен был переходить из рук в руки. Весь процесс, который в <
мануфактуре > разделен и выполняется в известной последовательности, здесь
выполняется одной рабочей машиной, которая действует посредством комбинации
различных орудий. Является ли подобная рабочая машина только механическим
воспроизведением сложного < ремесленного > орудия или комбинацией
разнородных простых орудий, специализированных < мануфактурой >, на
фабрике, т. е. в мастерской, основанной на машинном < производстве >,
неизменно каждый раз вновь появляется простая кооперация, и притом прежде
всего как пространственное скопление однородных и одновременно совместно
действующих рабочих машин (рабочего мы оставим здесь в стороне). Так,
например, ткацкая фабрика образуется из многих механических ткацких
станков, а швейная фабрика - из многих швейных машин, находящихся в одной
и той же мастерской. Но здесь существует техническое единство, поскольку
многие однородные рабочие машины одновременно и равномерно получают
импульс от биения сердца общего первичного двигателя, причем движение это
переносится на них посредством передаточного механизма, отчасти тоже
общего всем им, так как от него идут лишь особые отводы для каждой
отдельной рабочей машины. Подобно тому как многочисленные орудия
составляют лишь органы одной рабочей машины, точно так же многие рабочие
машины образуют теперь лишь однородные органы одного и того же
двигательного механизма.
Но собственно система машин заступает место отдельной самостоятельной
машины только в том случае, когда предмет труда проходит последовательный
ряд взаимно связанных частичных процессов, которые выполняются цепью
разнородных, но дополняющих друг друга рабочих машин. Здесь вновь выступает
характерная для < мануфактуры > кооперация, основанная ( на разделении
труда, но теперь она представляет собой уже комбинацию частичных рабочих
машин. Специфические орудия различных частичных рабочих — например, в
шерстяной < мануфактуре > орудия шерстобитов, шерсточесов, ворсильщиков,
шерстопрядильщиков и т.д.— теперь превращаются в орудия различных рабочих
машин, из которых каждая составляет особый орган, выполняющий особую
функцию в системе комбинированного рабочего механизма. В тех отраслях, где
система машин вводится впервые, сама < мануфактура > в общем и целом
доставляет для нее естественную основу разделения, а следовательно и
организации процесса производства. Однако с самого начала выступает и одно
существенное различие между мануфактурным и машинным производством. В
мануфактуре рабочие, отдельные или соединенные в группы, должны выполнять
каждый отдельный частичный процесс при помощи своих ручных орудий. Если
рабочий и приспосабливается здесь к процессу, то и процесс, в свою
очередь, уже заранее приспособлен к рабочему. При машинном производстве
этот субъективный принцип разделения труда отпадает. Весь процесс
разлагается здесь объективно, в зависимости от его собственного характера,
на свои составные фазы, и проблема выполнения каждого частичного процесса и
соединения различных частичных про- цессов разрешается посредством
технического применения механики, химии и т. д., причем, разумеется,
теоретическое решение должно быть усовершенствовано, как и раньше, . с
помощью накопленного в широком масштабе практического опыта. Каждая
частичная машина доставляет другой машине, непосредственно следующей за
нею, сырой материал, и так как все они действуют одновременно, то продукт
непрерывно находится на различных ступенях процесса своего образования,
постоянно переходит из одной фазы производства в другую. Как в мануфактуре
непосредственная кооперация частичных рабочих создает определенные
количественные отношения между отдельными группами рабочих, так и в
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
